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| 来源： 作者： 时间：2008年02月13日 15:04:14 发布人： |
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今年已经54岁的马妮，总是轻描淡写地带过了自己所经历的那些风雨，不过可以想象的是，一个本来的芭蕾舞演员踏入了商海，除过保留被骗乃至借债度日的经历之外，在她创立至今，已经过了整整8个年头的马妮形体公司，留给她更多的是数不清的泪水……朝阳文化馆，本来是一个洋溢着热情文化气氛的地方，马妮刚开始办公的地方也是这里，她“发明创造了一种产品”--形体文化。 像所有媒体已经描述过的，马妮的笑容里充满了亲和力，这种亲切感甚至令人有点失望。因为准确的说，她并不迷人，而且甚至没有一般健美老师的高傲之气，除过修长挺拔的身材之外，她普通的跟一般女人没什么两样，或者你现在见到她，也很难联想到她曾经在舞台上跳过芭蕾舞。 当然，你总是习惯性地期待一位形体领袖具备的光辉和非同常人的气质，在过去的八年里，她出现在各类媒体上的比例频繁到一个礼拜至少有一次；她把形体文化带给了国家的一些女性领导人，还有她总是幻想着能在舞台上再一次轻盈起舞。然而，这并不能掩盖她的生活本身，她已经走下了舞台，她给很多人手把手矫正姿势，她还要拿一个计算器算今天的开支…… 艺术家的“架子” 明光村一间并不大的教室里，讲台的后面，有一面镜子的墙。当告别宽阔的舞台，在清冷的教室里，很多时候都只有她一个人欣赏自己翩翩而舞的身材，只有在这一刻，她才是艺术家。 在中国这个商业氛围日趋成熟的环境里，有很多人或者为了生计，或者赌一口气，放弃了比如“作家”、“诗人”、“艺术家”等各种称谓，纷纷跳进商海的旋涡。于是，各自的名片上出现了“总裁”、“总经理”等各种称呼，而实际上，光环的背后，他们通常一次或几次饱尝着人间的冷暖，在商人与自己尊敬的称呼中间徘徊，成了不折不扣的“伪商人”。 象所有的处于矛盾中的“伪商人”一样，马妮的办公室靠墙的大书柜里，并没有象很多企业家一样摆放类似于《蓝海战略》和《世界是平的》这类书，而是一些中医古籍，以及一些形体造型方面的画册，这些书在她的形体梳理中具有指导意义。一副中国地图上被打上了多处标记，这些地方是她加盟店所在的位置，每标记一处，就意味着有一笔加盟费进入她的帐户，用来维持这个北京大本营的日常运营。尽管在北京有交道口和明光村两家分店，可是昂贵的租金和人力成本常常让她捉襟见肘，她很多时候不得不放下“艺术家”的尊严与形形色色的商人去讨价还价。 一副又一副的照片被悬挂在洁白的墙面上，或者被工工整整的镶嵌在像册里，这是每个客人到这里参观时马妮必拿出来的欣赏品。象所有的艺术家一样，他们或者知道曾国藩，但根本不知道胡学岩，在他们的概念里，总会出现宏大叙事的场面和表述，比如国家利益，为艺术献身等一系列概念，尽管担任着诸如总裁或者董事长一类的职务，但同时，他们并没有将“商”这个概念拔高到一个能够超越“名仕”的地位。于是，哈佛商学院的约翰•科特、迈克尔•波特成为他们生活中偶尔过客，或许听人说起过名字，但根本不知道这些老外是何路数，巴非特、出井伸之之辈永远都不会成为他们心中的偶像。TCL李东生有一句话，要想在中国成就企业，你既要掌握先进的技术与管理，更重要的是，你要首先适应中国的社会环境。但在“艺术人”的眼里，没有永远适应，只有永远的个性。 现在称呼马妮为“马董事长”远不如称呼“马妮老师”更能让她接受，因为她说她自己是一个思考者，不过不是思考市场，思考规模，而是思考形体。对知天命之年的人而言，新鲜的东西似乎永远也无法让他们激动，类似于在经济学术语中的并购、重组、融资都是一些遥远的概念，他们相信“产品”的力量，相信“酒香不怕巷子深”的常理。 |
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